1-9 ©Dylan Piaser
Henrik Vogler, metteur en scène vieillissant, est plongé dans ses souvenirs. Ceux du théâtre et de cette mise en scène de la pièce de Strindberg, ‘Le Songe’, qu’il monte pour la cinquième fois… Mais ses pensées sont interrompues par l’entrée d’Anna Egerman, une jeune comédienne passionnée qui, prétextant un bracelet qu’elle a oublié, en profite pour engager la conversation avec Henrik Vogler. Celui-ci, ayant été amoureux de sa mère par le passé, pourrait bien être son père : Anna a 23 ans et 3 mois soit le même âge que sa fille. Elle déteste sa mère Rakel, maintenant décédée, et qui joua, comme elle aujourd’hui, la fille d’Indra pour la mise en scène de Vogler.
Ernst Ingmar Bergman, né à Uppsala le 14 juillet 1918 et mort le 30 juillet 2007 sur l’île de Fårö, metteur en scène de théâtre, scénariste et réalisateur de cinéma suédois, s’est imposé comme l’un des plus grands réalisateurs de l’histoire du cinéma. Il est le premier cinéaste à obtenir la Palme des Palmes au Festival de Cannes en 1997.
Bergman crée ‘Après la répétition’ (Efter repetitionen) comme téléfilm en 1984 avec Erland Josephson, Ingrid Thulin et la jeune Lena Olin, fille du comédien Stig Olin qui a joué dans plusieurs des premiers films du cinéaste. À l’origine, Bergman imagine une correspondance entre une comédienne et son metteur en scène. Il reprend le script pour en faire un dialogue.
1-5 ©Dylan Piaser
En français
texte ‘Après la répétition ‘ d’ Ingmar Bergman
de et avec Georgia Scalliet et Frank Vercruyssen
avec la collaboration de Alma Palacios, Ruth Vega Fernandez et Thomas Walgrave
costumes Ann D’Huys
technique et production tg STAN
coproduction Théâtre Garonne, Toulouse
première 27 mars 2013, Théâtre Garonne, Toulouse
«Chanceux sont les spectateurs qui pourront aller voir ce soir, au théâtre Garonne, la dernière représentation d »après la répétition’ de tg STAN: c’est une petite merveille.»
Nicole Clodi, La Depêche, 29 mars 2013
«Et là, le miracle comme dans le théâtre shakespearien évoqué par Henrik se produit, sur le fil de cette ambiguïté : les personnages se dédoublent, se multiplient, s’évanouissent, pour se condenser à nouveau avec une authenticité, une générosité et une justesse dans le jeu et le propos que nous connaissions déjà aux tg STAN, mais qui trouve là une finesse et une fraîcheur qui prouve que leur travail s’est encore approfondi et donne terriblement envie de poursuivre cette ronde commencée par Georgia avec Alma et Ruth, sous le regard bienveillant et pétillant de Franck Vercruyssen.»
Agathe Raybaud, Le Clou dans la planche, 4 avril 2013
«Mais Henrik contrôle, verrouille, semble manipuler ses affects et ceux d’Anna: «Débarrasse-toi de la comédienne privée, elle gène l’autre, la vraie comédienne et barre le chemin à des impulsions qui peuvent te servir sur scène». Mais on ne se débarrasse pas comme ça. Surtout pas ici, pas au théâtre, lieu unique de toutes les mises en abyme, de tous les enchevêtrements. Lieu unique pour penser ce qui est intimement enfoui et pour ressentir collectivement ce qui nous unit à lui. Là réside la force de la mise en scène du TG Stan qui dévoile deux acteurs en proie au tourment de leur théâtre amoureux où fiction et réalité forment un tourbillon poétique qui entraine mon inconscient, lui seul capable d’écrire ces quelques lignes d’amour.»
Pascal Bély, Le Tadorne, le 6 octobre 2013
«D’une réplique à l’autre, les deux femmes se mêlent, troublant les apparences et questionnant l’héritage familial. La justesse de Bergman pour raconter les femmes et leurs bris de vie éclate au travers de ces deux subjectivités qui se font face, égratignant leur être sans percer complètement les secrets qui s’y cachent.»
Sophie Badoux, Le Courier, 28 février 2014
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